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      清新的童年,雋永的文化—李燕(李一)的《架花》序

      文章來源:陜西作家網發表時間:2022-02-09

        

        李燕(李一)寫了一本小說,要我寫個短序。此前,我讀了伍劍、魏強等人的兒童小說,很喜歡,認為他們代表了一種兒童文學的新的寫作潮流,那就是詩性的文化的童年的書寫。讀了李燕的《架花》,覺得這個潮流的確存在,而且是有作家作品的。

        伍劍的《外婆》和《西大街》等兒童小說,不止是回憶童年,回到童年,回望故鄉,流連故鄉,還有對童年的詩性的文化的書寫。魏強的《云渡桃雕》也是如此。這也讓我想起了幾年前出版并獲獎的彭學軍的《腰門》,也是類似的小說。

        先來說說李燕的《架花》。架花是陜西漢中城固一帶的民間手藝,也可以叫民間藝術吧,是女性刺繡的一種,很有特點,工藝獨特,具有鮮明的地域文化特色,但也不只是簡單的手工藝品,還有漢中人千百年的審美趣味以及人情風俗。李燕以此為小說的切入點,在講述姬素素、張果兒、莫莉等三個女孩的交往、友誼與矛盾時,把讀者帶到了童年的情境,也帶到了一個具有地域文化風情的生活場景。小說的展開和對詩性空間的構建,是很有技巧的。

        首先,《架花》的故事是從素素一家的搬家開始的,因為父親在工地受傷,腰部損傷嚴重,于是,回到漢中老家,在城固小鎮開小店鋪謀生。然后,故事的場景就進入到了素素一家居住的小巷子,與她有著交集的女孩張果兒也住在這條小巷,而且掌握著架花藝術的胡大嬸也住在這里。接著,小說又從小巷不斷回到校園,讓故事在校園與小巷中變換交錯,張果兒、莫莉等女孩依次出現,于是,友誼與矛盾,學習與求藝,等等,都自然地展開??梢哉f,《架花》作為敘事藝術的高明處,就在于作者筆墨從容,不枝不蔓,在輕緩而又緊湊的敘述中,把讀者來進了小說的故事迷宮。成長的困惑,家族的神秘,民間藝術的神奇,還有青春的幻想,以及故鄉風物的古樸,等等,各種元素和內涵,都在小說里得以呈現或表達。

        其次,《架花》從創作的初衷看,有些為“非遺”題材而寫,作者很想用故事來表現傳統文化或者非物質文化遺產的保護問題,但由于用心很專,且文字工于淬煉,為主題寫作反而淡化,詩性的審美的表達占了上風。在《架花》里,小鎮的風情,人物的性格,生活的面貌,童年的純真,青春的明媚,都有很好的表現,每一章節,文字都清新、飽滿,有血有肉,充滿著作者虔誠的用心。很值得肯定的是,《架花》里的幾個線索,互相交織。姬素素學架花,張果兒學剪紙,女孩的愛好與成長的腳步是同韻的,幾個女孩之間的情感也彌漫著成長的氣息。

        再次,《架花》所表現的內涵是非常豐富的。前已述及的友誼和民間文化即是重要的內涵表達。但我以為最值得欣賞的是,作者不自覺地表現了兒童的自我成長。無論是姬素素,還是張果兒,還是莫莉,還是其他幾個小孩子,他們不但有天然的童心和孩子氣,還有可貴的自我成長的智慧。姬素素親歷過家庭的變故,父親的受傷,心靈敏感,但性格倔強,富有責任感。張果兒也有剛強、堅定、樸實的一面,而且她有正氣,有判斷力。莫莉雖然有小心眼,但也學會了修正自己。這種對兒童自我成長智慧的表現,是最有深度的內涵。也是作者最拿得起的寫作資質。

        當然,《架花》還有一個值得肯定的特點,那就是不加修飾的情感的表達。無論是姬素素一家人的濃濃親情,還是其他家庭與人之間的情感交流,小說里都自然、真誠,可以說,淳樸的家風、民風和地域風情融為一體,使得小說充滿溫情與善意。這也是作者的價值觀在寫作里的自然體現。

        我以為《架花》是一部值得細細品讀的優秀的兒童小說,它與一般的兒童校園、家庭生活故事相比,多了很多美的、善的、愛的,還有詩意的、文化的質地。一位兒童文學作家,有如此具有感染力的文字,是可以自豪的。為此,我也向李燕表達由衷的敬意!

        從彭學軍的《腰門》,到伍劍的《西大街》、魏強的《云渡桃雕》和李燕的《架花》,兒童小說寫作真的沖來了一股詩性的文化的童年書寫的潮流,這必將成為新世紀兒童文學的一個亮點,也必將激發更多人創作的靈感。

        謹以此短序,作為一個預言!

      上海大學文學院教授、兒童文學研究中心主任 譚旭東

        于上海大學

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